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A ESCULTURA PÚBLICA DE GIACOMETTI QUE NUNCA EXISTIU2024-07-16 A fusão do Chase National Bank e do Bank of Manhattan em 1955 foi um poderoso movimento financeiro, apoiado por um grande movimento arquitetónico. Para a sua sede no Distrito Financeiro, a empresa colocou um monólito de alumínio e vidro colorido de 60 andares no meio de um cenário de pedra e torres. Nenhuma torre deste tipo foi construída na área desde a Grande Depressão. Igualmente ostensiva foi a decisão de dedicar três quartos do local a uma praça, exibindo o bem mais precioso de Lower Manhattan: o espaço. Mas como preencher esta extensão vazia de 1,8 hectares? Com escultura blue chip, claro. O comité de arte do banco, composto por David Rockefeller, o arquiteto Gordon Bunshaft e notáveis ??do Museu de Arte Moderna, recorreu primeiro a Alberto Giacometti para a tarefa. Foi uma escolha idealista, embora errada. O artista radicado em Paris não esteve em Nova Iorque nem nunca viu um arranha-céus. Segundo o seu biógrafo, James Lord, Giacometti tinha medo das alturas e de espaços grandes e abertos. Boa sorte então, Alberto. Ainda assim, Giacometti aceitou a encomenda. Sentiu-se atraído pelo movimento incessante de pessoas que via nas praças da Europa, comentando em tempos que “na rua as pessoas surpreendem-me e interessam-me mais do que qualquer escultura ou pintura”. O seu interesse pelas grandes obras públicas remonta a “Modelo para um Quadrado” de 1930, no qual as formas geométricas representam os elementos do Jardim do Éden. “Piazza” e “City Square”, miniaturas que produziu logo após a guerra, prolongam este fio e apresentam as figuras alongadas de que se tornou sinónimo. Começou a trabalhar em 1958 criando uma maqueta do espaço, baseada nas dimensões da praça, no seu atelier. “Sempre tive um desejo furtivo”, disse Giacometti, “de saber o que poderia fazer o maior possível”. Ainda assim, a escala revelou-se desconcertante. Qual a altura exata que o comité esperava? Bunshaft esperava que o artista suíço simplesmente ampliasse “Three Men Walking”, um bronze de mesa com figuras esqueléticas. A presença de homens alienados de 18 metros de altura a caminhar à porta de um megálito bancário poderia ter sido um comentário poético sobre a América dos anos 50, mas Giacometti objetou. Não queria que a escultura dominasse a praça ou se destacasse principalmente pelo seu tamanho. Em vez disso, Giacometti propôs um arranjo que reunia três dos seus motivos característicos: a mulher de pé, o homem que caminha e a cabeça omnisciente. Estimou que teriam apenas dois ou três metros de altura e começou a fazer experiências no seu estúdio em Montparnasse, transportando obras para a rua para avaliar o seu efeito ao ar livre. Giacometti produziu três versões de “Walking Man”, duas de “Large Head” e quatro de “Tall Woman”, que talvez se revelassem mais promissoras. São as maiores esculturas que já fez, figuras de um estoicismo majestoso que emergem aparentemente das raízes de uma árvore esbelta, tornando-se algo solene e vigilante. Infelizmente, a escala das suas esculturas revelou-se inconciliável com os blocos de torres circundantes e, após um ano de tentativas e erros, Giacometti retirou-se do projecto, chamando os seus esforços de “muito longe do alvo”. Com o tempo, porém, os estudos seriam lançados e passaram a ser considerados obras-primas. O comité de arte do banco também teve dificuldades em cumprir a encomenda. Procurou Alexander Calder, Dimitri Hadzi, Henry Moore, Isamu Noguchi e William Zorach, mas não ficou convencido com as finalizações. Assim, enquanto viajava por Paris, Bunshaft encontrou uma exposição de esculturas gigantes de Jean Dubuffet e propôs-lhe casamento. O comité aprovou e, em 1972, instalou o “Grupo das Quatro Árvores”, uma escultura de fibra de vidro branca com 12 metros de altura com formas internas delineadas em linhas pretas em ziguezague. Quanto a Giacometti, conta a história que na sua visita solitária a Nova Iorque, em 1965, o artista visitou a praça e acomodou Lord, Bunshaft e a sua mulher em seu redor, tentando em vão descobrir uma configuração satisfatória. Morreu três meses depois. Fonte: Artnet News |