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AS FOTOGRAFIAS DE DOROTHEA LANGE QUE FORAM OCULTADAS DURANTE DÉCADAS2024-07-26 “Mulher Migrante” (1936) pode ser a obra mais icónica de Dorothea Lange, mas as suas fotografias em missão documentando o internamento nipo-americano durante a Segunda Guerra Mundial foram tão poderosas que o governo dos EUA reteve a publicação de muitas das suas imagens durante a guerra, gerando suspeitas que duraram décadas. A comissão chegou mesmo a abalar a própria Lange. “Ela ficou tão consumida por isso e percebeu tão profundamente a importância disso que era algo que não consigo explicar até hoje”, disse Christina Gardner, que ajudou Lange no trabalho, numa entrevista que aparece na biografia do fotógrafo de 1994. Uma vida visual. “Nunca a vi assim antes ou depois, nunca vi alguém que estivesse neste estado.” Drew Johnson, curador de fotografia do Museu de Oakland da Califórnia, acrescentou a este sentimento: “Quando se considera o que ela passou os anos anteriores a fotografar – que são os refugiados de Dust Bowl, Jim Crow South – o contexto disto, penso eu, mostra quão fortemente ela foi afetada por esta tarefa.” Lange cresceu no Lower East Side desde os cinco anos de idade, em 1900, depois de o pai ter deixado a família. Aos sete anos contraiu poliomielite, o que a deixou a coxear, da qual sempre teve consciência. Em 1918, deixou Nova Iorque para viajar pelo mundo, mas ficou presa em São Francisco depois de as suas poupanças terem sido roubadas e acabou por se estabelecer lá. Ela construiu uma carreira durante uma década antes de documentar a Grande Depressão e descobrir o seu propósito artístico. Dois meses depois de Pearl Harbor, Franklin Delano Roosevelt assinou a Executive Order 9066, que dava ao Exército dos EUA permissão para “relocalizar” dezenas de nipo-americanos para complexos em antigas pistas de corridas e recintos de feiras remotos, todos rodeados de arame farpado . No prazo de seis meses, as autoridades realocaram 122.220 nipo-americanos de primeira e segunda geração – mais de 80.000 dos quais eram cidadãos americanos – para “campos de internamento”. A Densho, uma organização sem fins lucrativos que presta homenagem a esta memória dolorosa, sugere termos mais precisos para a situação, incluindo “campos de concentração” ou “campos de encarceramento”. Nessa altura, Lange tinha casado com o professor Paul Taylor, de Berkeley, que trabalhou com ela na Administração de Reassentamento e na Administração de Segurança Agrícola. Ganhou uma bolsa Guggenheim em 1941 e abandonou-a para documentar o processo de internamento em missão da recém-descoberta War Relocation Authority no ano seguinte. Johnson observou que até a própria Lange ficou algo surpreendida por ter recebido a tarefa. O governo dos EUA queria essencialmente que ela encarasse o internamento de uma forma positiva, mas a veia humanitária de Lange impulsionou a sua “energia mitologizante”. Ela captou a injustiça da situação e a dignidade das vítimas com drama e simpatia, tanto na preparação para o que o governo chamou de “evacuações”, como nos campos, especialmente em Manzanar, no leste da Califórnia. Os guardas terão impedido-a de fotografar certos pontos turísticos. De acordo com fontes como o Business Insider, “Lange não foi autorizado a ‘fotografar as vedações de arame, as torres de vigia com holofotes, os guardas armados ou qualquer sinal de resistência’”. Além disso, o governo “apreendeu” partes dos seus negativos, que não seriam tornados públicos até serem discretamente depositados no Arquivo Nacional, após o encerramento dos campos de encarceramento. Desde então, surgiram conspirações de que algumas imagens continuaram a ser ocultadas do público – embora o trabalho de Lange tenha feito uma digressão na década de 1970, o que contribuiu para que o governo dispensasse reparações na década seguinte. Em vez de um encobrimento, Johnson acredita que a ausência das fotos nas décadas de 1950 e 1960 resultou muito provavelmente de um desejo de esquecer, partilhado pelos nipo-americanos e pelo país em geral. “Nunca estive realmente convencido de que houvesse uma política ativa de supressão dos mesmos depois da guerra. Na verdade, foi apenas o caso de as pessoas quererem deixar todo o episódio para trás”, disse. “Isso incluiu muitos internados. Conheci várias pessoas que eram filhos de internados, um deles trabalha como curador do museu na verdade… Certamente a maior população do país queria esquecer isso.” Fonte: Artnet News |