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COMO O VERNIZ ÂMBAR DE DALI PODE TER PROVOCADO A DETERIORAÇÃO DA “TENTAÇÃO DE SANTO ANTÓNIO”2026-04-07 “A Tentação de Santo António” (1946) é a única pintura que Salvador Dalí inscreveu num concurso de arte — para figurar na produção de Hollywood “Os Assuntos Privados de Bel Ami”. Embora a sua interpretação da cena histórico-artística não tenha chegado ao set de filmagens (a de Max Ernst, sim), a obra não deixa de ser notável por apresentar as marcas surrealistas de Dalí, bem como a sua espiritualidade subjacente. Os Museus Reais de Belas Artes da Bélgica (RMFAB) possuem a pintura desde 1965. Desde então, perceberam que não parece muito adequada para os ecrãs de cinema. Para começar, partes de Santo António tornaram-se transparentes ou com uma textura áspera. Os seus especialistas juntaram-se recentemente a um grupo internacional de especialistas para estudar se Dalí criou estes efeitos intencionalmente e como surgiram. A equipa reuniu-se no RMFAB para testar uma vasta gama de técnicas de imagem na obra de arte. Para além da figura de Santo António, as áreas de investigação incluíram a rocha que segura, um anjo ao longe e o palácio espanhol de El Escorial. Em alguns casos, o trabalho foi tão simples como comparar fotografias antigas da obra com fotografias mais recentes. A partir disto, a equipa determinou que a degradação da obra ocorreu predominantemente antes de esta entrar para a coleção do RMFAB. A espectroscopia de fluorescência de raios X em macroescala revelou que Dalí pintou esta obra utilizando amarelo de estrôncio, azul cerúleo, azul cobalto, vários tons de verde à base de crómio, negro de fumo, pigmentos terrosos, branco de chumbo combinando cerussita e hidrocerussita, e branco de zinco. A degradação da obra parece concentrar-se nas zonas onde o pigmento branco de zinco migrou, em consequência do mau funcionamento do seu aglutinante. A microscopia digital confirmou roturas nas películas de tinta nestas áreas. "Nem todas as áreas que contêm branco de zinco são afetadas", observou o novo estudo. "Apenas as camadas de tinta ricas em branco de zinco que estão sobrepostas às camadas que contêm branco de chumbo apresentam sinais visíveis de deterioração." No seu livro de 1948, “50 Segredos do Artesanato Mágico”, Dalí prescreve este mesmo método, considerando o branco de zinco a cor com que “conseguirá os brancos mais absolutos na sua pintura”. Mas, quimicamente falando, esta abordagem causa problemas. Curiosamente, os investigadores também detetaram uma camada de cloro a cobrir a obra de arte — que, com base nos seus materiais, veio de outro lugar. A equipa coloca a hipótese de que isso tenha acontecido quando “Santo António” navegou para a Europa em 1947. Dalí exalta também o âmbar como verniz em 50 Segredos. Ao descrever o líquido como “sublime”, observou a sua “vantagem única de se integrar completamente e como que por consequência consubstancial à última camada de tinta aplicada, sem nunca ter de ser removido, mesmo que seja necessário repintar por cima”. Infelizmente, de acordo com o estudo: “As resinas naturais, embora ofereçam propriedades óticas e mecânicas desejáveis, também apresentam um comportamento de envelhecimento complexo e, por vezes, problemático na presença de certos pigmentos inorgânicos”. Isto inclui o branco de zinco — o que explica porque é que as áreas com o pigmento inorgânico se revelaram problemáticas. Dalí pode até ter recebido um lote defeituoso. Com o enigma parcialmente resolvido e a obra considerada estável, “Santo António” está de volta à exposição no museu. Fonte: Artnet News |