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PINTURA DE CRANACH DESMEMBRADA REUNIDA APÓS 90 ANOS2025-09-04 As aparências iludem. Reparem nos frios olhos cinzentos da mulher e não há como dizer que durante 400 anos segurou a cabeça decepada de João Batista numa bandeja de prata. A sua expressão é serena, a sua pele impecável e o seu brocado carmesim tecido com fios de ouro. Foi por causa destas graciosas qualidades que, em 1937, uma galeria alemã cortou o retrato de Salomé de Cranach, o Velho, à altura da cintura e a rebatizou como princesa saxónica. Quando Cranach pintou o seu anti-herói bíblico na década de 1530, a história da princesa judia que ordenou a Herodes que executasse João Batista era um lembrete popular dos perigos de um governante tirânico. Ela ecoava as opressões da Igreja Católica, da qual a Saxónia natal de Cranach se estava a separar após os esforços do seu bom amigo Martinho Lutero. No século XX, a imagem sangrenta tornou-se intragável para o colecionador moderno e, assim que a Galerie Abels, de Colónia, extraiu a mulher de pele clara, enviou a cabeça de São João de volta para o Museu Ducal de Gotha, na Alemanha Central. Agora, quase 90 anos depois de ter sido desmembrada, as duas metades de "Salomé com a Cabeça de Batista" de Cranach (c. 1530) foram reunidas. No ano passado, o museu comprou Salomé por 144 mil euros (168 mil dólares) num leilão em Paris e está a exibi-la ao lado do seu macabro prémio. Mesmo assim, partes da pintura continuam desaparecidas, provavelmente para sempre. "Esta devolução é um ganho extraordinário para Gotha e para a investigação histórica da arte como um todo", disse Timo Trümper, diretor de coleções da Fundação Friedenstein de Gotha, em comunicado. “A pintura pode ser revisitada na sua forma original, exatamente como foi concebida e criada há quase 500 anos.” Hoje, o Museu Ducal de Gotha, que reúne o acervo do Ducado de Saxe-Gotha, em grande parte acumulado entre os séculos XVII e XIX, ostenta oito obras de Cranach, incluindo um encantador retrato de Lutero em três quartos. Antes das perdas sofridas durante a Segunda Guerra Mundial, no entanto, o museu possuía muitas outras obras. E assim, face às dificuldades financeiras causadas pela hiperinflação na década de 1920, o museu começou a empregar uma prática que hoje é geralmente tabu no mundo da arte: a desvinculação. Apesar das objecções das autoridades estaduais da Turíngia, o Cranach foi vendido à Galerie Buck em Mannheim em 1936. Buck teve evidentemente dificuldades em transferir a pintura, cujos motivos são claros numa carta que lhe foi escrita por Hermann Abels no final desse ano. Abels observou que "quase todas as partes do fundo foram repintadas", que está "rachado em dois sítios" e que a cabeça ensanguentada "seria insuportável para as pessoas refinadas". A proposta de Abels para arriscar uma aquisição tão "impossível"? Um preço de 2.500 a 3.000 Reichsmarks (14.800 a 17.800 dólares). O retrato de Salomé disfarçada de princesa Ernestina foi vendido três vezes em galerias de Amesterdão no século XX antes de chegar à Christie's de Londres em 2012. No intervalo entre a sua venda e o seu reaparecimento na Artcurial, uma leiloeira em Paris, o Museu Ducal restaurou a metade inferior da pintura e apresentou-a ao público em 2021. “O regresso do fragmento traz benefícios históricos para a arte”, disse Trümper. “No horizonte, há novos insights sobre a prática da oficina de Cranach.” Na mesma linha, no início deste ano, as Galerias Uffizi, em Florença, Itália, uniram painéis emparelhados de Adão e Eva de Cranach numa única moldura. Fonte: Artnet News |